CANZONES

La Bravade héroïque

Chanson française – La Bravade héroïque – Marco Valdo M.I. – 2020

ARLEQUIN AMOUREUX – 40

Opéra-récit historique en multiples épisodes, tiré du roman de Jiří Šotola « Kuře na Rožni » publié en langue allemande, sous le titre « VAGANTEN, PUPPEN UND SOLDATEN » – Verlag C.J. Bucher, Lucerne-Frankfurt – en 1972 et particulièrement de l’édition française de « LES JAMBES C’EST FAIT POUR CAVALER », traduction de Marcel Aymonin, publiée chez Flammarion à Paris en 1979.

Dialogue Maïeutique

Il te souviendra, Lucien l’âne mon ami, que Matthias un peu naïf, porté par l’espoir, et aussi, certaine nécessité, s’était présenté à la requête de l’Empereur au château de Litomyšl, c’était dans La Danse de l’Empereur et il s’était fait éconduire, c’était dans Le Banquet. L’Empereur l’avait vilainement envoyé en pâture aux convives qui ne savaient comment passer le temps. On avait essayé toutes sortes de distractions, de la musique, des chants, des anecdotes, des récits – le tout sans succès. La conversation se mourait et la soirée virait à l’ennui. Le Matthias bêlant était une bénédiction.

Oui, j’ai bien en tête ces épisodes, répond Lucien l’âne. J’ai même souvenir que la situation de Matthias est des plus périlleuses et que même, le Comte – toujours cet exécrable Wallenstein – a commencé à en faire sa bête de cirque et en manière d’intermède théâtral, à le frapper.

Mais, vois-tu Lucien l’âne mon ami, il y a des limites à tout et même, comme chez les ânes, à la patience et à l’endurance des plus mal lotis. Et soudain, la témérité aidant, le courage s’activant, la colère, que sais-je, l’humilié réagit :

« Soudain déculotté, en une bravade héroïque,

À la société, Matthias présente son postérieur. »

Mais, me diras-tu bien, à part cette bravade héroïque, ce geste désespéré, que peut-il y faire ? Il est le jouet du destin.

Ah, dit Lucien l’âne, quand le destin s’en mêle, personne ne peut interrompre son avancée. J’en suis moi-même un exemple vivant et heureusement, bien vivant. Mais je m’inquiète de ce qui peut arriver à Matthias à la suite de cet acte de résistance.

Et tu as parfaitement raison de t’inquiéter, Lucien l’âne mon ami, même si dans un premier temps, cette bravade héroïque reçoit un accueil flatteur du public :

« L’Impératrice esquisse un sourire,

Toutes ces dames tremblent de rire »,

ce sourire de l’Impératrice est fort mal interprété par le Wallenstein qui y voit une incitation à poursuivre ses odieuses brutalités.

Mais au fait, Marco Valdo M.I. mon ami, excuse-moi de t’interrompre, mais j’aimerais savoir qui est cette Impératrice.

Il s’agit, Lucien l’âne mon ami, de l’Impératrice d’Autriche Marie Louise Béatrice d’Autriche-Este (dite également Marie-Ludovika), la troisième femme de François I^er. On pourrait dire que c’est une Italienne ; elle est aussi Princesse de Modène, née à Monza et elle mourra à Vérone. Pour la petite histoire, je veux penser qu’elle désapprouve hautement la bêtise et les coups de pied du Graf Wallenstein. Pour Matthias, l’urgence est de quitter cette salle de torture ; d’ailleurs, le comte le pousse vers l’escalier, puis le jette en bas, où, malheur !, Matthias devient le souffre-douleur de la soldatesque, qui finit par l’assommer et le jeter hors du château.

Tout ce qu’on peut espérer dans ce genre de traquenard, c’est d’en sortir vivant, répond Lucien l’âne. J’en sais quelque chose, car, comme tu le sais, ça m’est arrivé à moi aussi d’être battu et laissé pour mort au bord d’un fossé. Néanmoins, tissons le linceul de ce vieux monde brutal, stupide, grossier, méchant et cacochyme.

Heureusement !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane

Le valet apporte le fourrage,

Et le Graf interpelle le doux agnel :

« Mouton, tu es ! Mange, courage !

Tu n’auras pas de bretzels ! »

L’agnelet désespéré de cette pique

Regarde le Comte avec candeur ;

Soudain déculotté, en une bravade héroïque,

À la société, Matthias présente son postérieur.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Le pied botté va, le pied pointu vient

L’Impératrice esquisse un sourire,

Toutes ces dames tremblent de rire

Et l’ovin se carapate en vain.

La porte est franchie, voici l’escalier.

Le Graf crie : « Ça ne t’a pas suffi ? »

La botte de cuir martèle Matthias sans répit

Et au bas des marches l’envoie bouler.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

En bas, dans la cour sombre

Où s’ennuient longuement les soldats,

La grêle de croquenots longtemps s’abat

En une longue kermesse d’ombres.

Arlequin au matin s’éveille

Au son du carillon,

Du supplice de la veille,

Il lui reste un bourdon.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Le Banquet

Chanson française – Le Banquet – Marco Valdo M.I. – 2020

ARLEQUIN AMOUREUX – 39

Opéra-récit historique en multiples épisodes, tiré du roman de Jiří Šotola « Kuře na Rožni » publié en langue allemande, sous le titre « VAGANTEN, PUPPEN UND SOLDATEN » – Verlag C.J. Bucher, Lucerne-Frankfurt – en 1972 et particulièrement de l’édition française de « LES JAMBES C’EST FAIT POUR CAVALER », traduction de Marcel Aymonin, publiée chez Flammarion à Paris en 1979.

Dialogue Maïeutique

Quel titre, Marco Valdo M.I. mon ami ! J’en suis tout étourdi et on ne m’ôtera pas de ma cervelle d’âne que ce n’est pas un titre insignifiant. Imagine : « Le Banquet », rien de moins ; tu ne te mouches pas du pied. Qui d’autr que toi aurait osé invoquer ainsi les mânes de Socrate, Agathon, Pausanias, Aristophane, Eryximaque, Aristodème, Phèdre et Alcibiade et par ricochet, ou pour rester dans le ton, par reflet sur le mur du fond, Platon lui-même, sans plus se soucier d’ailleurs de la coïncidence.

Bon Lucien l’âne mon ami, il n’en est rien. Si j’ai intitulé ma chanson « Le Banquet », c’est qu’en vérité, c’en est un, même si les participants n’ont pas la même allure que les illustres Grecs. D’autant que de ce qui est du banquet proprement dit et de son déroulement, on ne s’en inquiètera que tangentiellement au personnage centra de Matthias, car dans cette saga de l’Arlequin amoureux (voilà qui nous rapproche des conciliabules grecs), le héros, tout déserteur, vagabond et misérable qu’il est, n’en reste pas moins le deus ex machina de l’histoire. C’est lui qui agite parmi ses marionnettes, en son théâtre du monde en réduction qu’est cette odyssée, pas moins de quatre Empereurs en fonction et l’inénarrable Docteur Faust, qu’on vit encore en Russie aux prises avec un Petit Père des Peuples, il n’y a pas si longtemps.

Tu t’égares, Marco Valdo M.I. mon ami, laisse-moi te le dire. Admettons que ce soit un Banquet de province impériale, austro-hongroise, tchèque, et pour tout résumer, habsbourgeoise ; sur ce, tournons la page et passons au reste.

Non, non, je ne voudrais pas aller plus avant sans te parler un peu, Lucien l’âne mon ami, d’un tableau qui me semble lui aussi illustrer et commenter – sans un mot de trop – ce banquet de Litomyšl, où va se donner en spectacle notre déserteur aux prises avec les Autorités.

Un tableau, dis-tu, certes, mais lequel ? Dis-moi s’en, Marco Valdo M.I. au moins assez pour que je le situe parmi tous ceux qui valent d’être regardés.

Oh, Lucien l’âne mon ami, il n’y a pas grand-chose à en dire, si ce n’est que – comme tu le verras – c’est un banquet de singes et que cette appellation aurait bien plu à Matthias Sereno et à sa petite troupe. C’est également l’occasion de faire resurgir ce peintre qu’on dirait maintenant « belge », un peintre du XVII^e siècle - né à Anvers en 1610 et mort à Bruxelles en 1690, qui en dehors de ce que j’appellerais la « peinture obligée », produisit de très curieux tableaux.

Ah !, dit Lucien l’âne, je connais ça ; ce sont évidemment les tableaux les plus intéressants. Ceci dit, revenons-en au banquet, dont on n’a encore rien dit.

Donc, même si ce banquet n’est pas un banquet platonicien orthodoxe, je te dirai, Lucien l’âne mon ami, que c’est cependant un grand moment, une sorte de reflet de la Guerre de Cent Mille Ans, celle-là où les riches mènent une guerre sainte, une guérilla sournoise contre les pauvres, où pour les puissants, il s’agit seulement d’établir d’abord et de conforter et d’étendre ensuite la domination et en corollaire, la distance sociale. Indispensable la distance sociale : « On n’a pas élevé les cochons ensemble », en effet, suggère Lucien l’âne ; « On ne mélange pas les torchons avec les serviettes », qu’ils disent. « Séparons le bon grain de l’ivraie ». Sinon, sinon, comment distinguerait-on les riches des pauvres et comment les amateurs de richesse et d’apparence : à vrai dire, de tape-à-l’œil, pourraient-ils simuler leur ambition en se parant des symboles de la richesse et de la possession ? Que feraient-ils sans le costume, la robe, la bagnole, la piscine, le smartefone et autres babioles ? Avec quoi pourrait-on faire croire que l’on vaut plus que son voisin ? Et aussi, jouir de le voir rabaissé ? Le principe de base, c’est qu’il y a un haut et un bas et que pour bien faire, il faut qu’ils ne se confondent pas.

J’ai toujours vu aussi loin que je m’en souvienne – dans l’espace et dans le temps, dit Lucien l’âne, que ceux du haut n’appréciaient guère d’être importunés par la simple présence des pauvres, de ceux du bas.

Ainsi en va-t-il dans la chanson, reprend Marco Valdo M.I., où la rencontre – pourtant explicitement commandée et forcément souhaitée dans un moment d’égarement par le Tout Puissant François – entre l’Empereur et le saltimbanque sera vivement écourtée. L’un renvoyant l’autre :

« Sa Grâce apostolique s’en débarrasse ;

Au banquet, il renvoie le paillasse. »

Et pour terminer, j’imagine que ne t’échappera pas l’allusion historique à Marie-Antoinette :

« Et le banquet rit : « Tu as faim ? Mange le foin ! »

Oh, dit Lucien l’âne, elle était connue sous le nom de Madame la Brioche et plus tard, la Reine sans tête. Je m’en souviens, c’était quelques années avant ce banquet. Elle était la tante de cet Empereur grognon. Concluons en tissant le linceul de ce vieux monde stationnaire, qui s’en va à reculons « Comme s’en vont les écrevisses,
À reculons, à reculons. », trébuchant, essoufflé et cacochyme.

Heureusement !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane

Le château resplendit tel un astre ;

Las et lourd, l’Empereur a peu mangé ;

La bonne société banquette et se bâfre.

À la bibliothèque, l’Illustre s’est retiré.

Bercé par la douceur du malaga

Le Habsbourg embrumé rêvasse

Et malgré le café et les noix,

Un ennui impérial le terrasse.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Les sujets sont des êtres dérangeants

Qui vont grouillant, rampant, bêlant.

Tout lavé dans sa chemise blanche empruntée,

Sous sa fourrure de mouton blanche et peignée,

Dans le couloir, le bouffon mandé attend

Devant la porte, depuis un bon moment.

Pour réveiller, le souverain qui dort,

Matthias bêle, bêle, bêle très fort.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Sa Grâce apostolique s’en débarrasse ;

Au banquet, il renvoie le paillasse.

Le comte demande : Que sais-tu faire ?

Matthias se demande : Que vais-je faire ?

Le Comte dit : « Tu as faim ? : une brassée de foin. »

Et judicieusement les coups du pied comtal

Étrillent soigneusement le pauvre animal.

Et le banquet rit : « Tu as faim ? Mange le foin ! »

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

La Danse de l’Empereur

Chanson française – La Danse de l’Empereur – Marco Valdo M.I. – 2020

ARLEQUIN AMOUREUX – 38

Opéra-récit historique en multiples épisodes, tiré du roman de Jiří Šotola « Kuře na Rožni » publié en langue allemande, sous le titre « VAGANTEN, PUPPEN UND SOLDATEN » – Verlag C.J. Bucher, Lucerne-Frankfurt – en 1972 et particulièrement de l’édition française de « LES JAMBES C’EST FAIT POUR CAVALER », traduction de Marcel Aymonin, publiée chez Flammarion à Paris en 1979.

Dialogue Maïeutique

Vois-tu, Lucien l'âne mon ami, le Concerto de l'Empereur fut un hommage contrarié à la Révolution française et son titre inexact transmis pour toujours à la postérité, au point d’en faire une inévitable réminiscence de l’Empereur des Français, Napoléon I^er, cette danse de l’Empereur est l’hommage forcé du bateleur Matěj Kuře, alias Matthias, Mathieu, Luigi Sevastiano, Andrea Sereno à François I^er, Empereur d’Autriche.

Ah bien, dit Lucien l’âne, voilà-t-il pas que Matthias, etc. danse pour l’Empereur. La chose est surprenante, vraiment inattendue et je suis fort curieux de savoir comment cela s’est-il produit, comme le demandait la Marquise .

Un peu par hasard évidemment, répond Marco Valdo M.I., mais très certainement logiquement, comme on va le voir. C’est d’ailleurs souvent ainsi que les rencontres les plus invraisemblables ont lieu, car quand même, le déserteur Matěj Kuře n’a aucune raison, ni aucun intérêt à se trouver à danser en présence de l’Empereur, qui – je rappelle tout de même – est le chef suprême de l’armée que le fugitif doit à toute force éviter.

Sur ça, il n’y a aucun doute, dit Lucien l’âne. S’il était reconnu, il serait sûrement dans une situation très périlleuse : arrêté, emprisonné et puis, réincorporé une fois encore, dans un régiment disciplinaire, où il serait tenu à l’œil.

Pour rappel et resituer cette rencontre historique, Matthias s’était réfugié loin de la ville à la bergerie du comte Wallenstein, son ancien « patron ». C’est un endroit censément isolé et tranquille, un lieu de tout repos. Il y avait été accueilli, hébergé et nourri par le berger qu’il connaissait depuis son passage au château comme « maestro di teatro ». Sur le midi, arrive une triclée de gens en berlines, le tout escorté de gendarmes à cheval. C’est la visite impériale, une venue impromptue. L’Empereur, auquel le comte entend montrer ses pouliches, ses brebis et ses jardins d’agrément, s’ennuie, s’ennuie énormément et prétexte un malaise pour pouvoir se retirer dans un petit pavillon. Entretemps, Matthias, alias Sereno, est entraîné par les soldats de l’escorte dans leur beuverie. Pour se faire bien voir de ces nouveaux partenaires, avec sa peau de mouton sur le dos, il fait des pitreries et les soldats, par blague, le poussent dans le pavillon, où il se retrouve subitement et tout seul, face à l’Empereur. C’est cette rencontre du déserteur bêlant, couvert d’une laine puante et du souverain impérial que relate la chanson.

Ce n’est pas une rencontre banale, dit Lucien l’âne, et le mouton ne doit pas en mener large.

Évidemment, reprend Marco Valdo M.I., d’autant que toute la cour, le comte de Wallenstein en tête, accourt affolée à l’idée d’un possible attentat. Pour sauver la situation, le pauvre Matthias comme à son habitude dans de telles circonstances a recours à son art de comédien de rue et sous son apparence de mouton, il se met à bêler et à danser pour amuser l’Empereur et la galerie. C’est la consternation, on s’apprête à empoigner l’animal et à le bastonner quand l’Empereur tout souriant applaudit au spectacle de ce sujet tchèque tellement poilu et malodorant.

Ouf, dit Lucien l’âne qui s’y connaît dans ce genre de situation – souvenez-vous de « ce pelé, ce galeux d’où venait tout le mal », il est sauvé.

Certes, dit Marco Valdo M.I., et même, il est requis pour une nouvelle séance en soirée au château pour amuser les invités et leurs dames. Mais pour cette soirée, il te faudra patienter ; c’est l’histoire d’une autre chanson.

Le destin du déserteur prend parfois d’étranges tournures, dit Lucien l’âne. J’ai un peu l’impression que comme l’âne, il doit le supporter en recourant à une infinie patience et à beaucoup de stoïcisme. Ce sont des situations philosophiques ; mais dans la Guerre de Cent Mille Ans, les pauvres et les plus faibles sont souvent forcés à des actes et des conduites qu’ils n’aiment pas. C’est le cas du travail, par exemple. Alors, tissons le linceul de ce vieux monde inéquitable, forcené, féroce, pharamineux et cacochyme.

Heureusement !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane

« Schön ! », dans sa vie, un Empereur

Connaît bien des choses et des êtres,

Des maréchaux, des prêtres et des ambassadeurs

Des ministres, des prophètes et des traîtres.

« Schön ! », le Kaiser d’Autriche n’a jamais

De plus loin ou de si près, approché

Si poilu, si laineux, en mouton habillé,

Un bateleur plébéien, qui plus est, un de ses sujets

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Debout face au souverain, Matěj, est sidéré:

Aucune fuite n’est laissée, aucune ouverture,

L’Empereur sourit de cette aventure :

« Schön !, Tanzen ? Peux-tu danser ? »

Avec sa toison sur le dos, avec sa toison sur le dos,

À quatre pattes aussitôt, à quatre pattes aussitôt,

Matthias danse la danse du mouton, la danse de la brebis,

De deux doigts, Sa Majesté applaudit, sérieux applaudit.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Sais-tu le tchèque et l’allemand ?, demande le comte.

En ce cas, bouffon, présente-toi au château

Ce soir, décrassé, lavé comme il faut ;

Nous t’attendrons pour la danse de la tonte.

« Bonne nuit, Père Prosper, à la fête, je suis attendu

En personne. » « Vous connaissez donc l’Empereur ? »

« Je suis son fou de cour, à peine devenu,

Pour toujours, pour un jour, pour une heure. »

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Impossible

Chanson française – Impossible – Marco Valdo M.I. – 2020

ARLEQUIN AMOUREUX – 36

Opéra-récit historique en multiples épisodes, tiré du roman de Jiří Šotola « Kuře na Rožni » publié en langue allemande, sous le titre « VAGANTEN, PUPPEN UND SOLDATEN » – Verlag C.J. Bucher, Lucerne-Frankfurt – en 1972 et particulièrement de l’édition française de « LES JAMBES C’EST FAIT POUR CAVALER », traduction de Marcel Aymonin, publiée chez Flammarion à Paris en 1979.

Dialogue Maïeutique

Bon d’accord, Lucien l’âne mon ami, encore un titre impossible. Et je t’entends déjà le dire et me demander illico des éclaircissements, que d’ailleurs, je n’ai pas la moindre intention de te refuser.

De fait, de fait, Marco Valdo M.I., tu commences à me connaître et à anticiper mes petites manies. Mais enfin, il te faut l’avouer cet « Impossible » est vraiment impossible comme titre. Je suis même assez persuadé que tu les choisis ainsi ces titres dans le but d’attirer l’attention ou de troubler un peu l’apathie du lecteur. De ce point de vue tu as parfaitement raison ; il faut troubler l’apathie ; il faut susciter la curiosité, qui à mes yeux, est plutôt une indispensable qualité bien plutôt qu’un considérable défaut. Maintenant, explique-moi un peu cet impossible « Impossible ».

Impossible est en fait, Lucien l’âne mon ami, « le » mot de la chanson et il se justifie de la sorte pleinement. Il raconte une belle histoire, que je vais te narrer d’une autre façon, manière de la resituer dans cette longue sage de l’Arlequin déserteur. Sans être proprement tragique, la vie de ce déserteur-ci est marquée à l’aune d’une terrible désolation. Déjà comme déserteur, il est pourchassé et toujours sur le qui-vive ; il ne peut rien établir – ni lui, ni une situation quelconque (à part bien sûr, celle de déserteur). Il n’a aucune perspective que l’amère misère du lendemain et la pluie. Il a perdu ses amies : l’Arlecchina par jalousie et Barbora que la mort emporta. Il ne lui reste que sa propre carcasse et sa petite troupe en bois. Mais enfin, c’est quand même tout un monde.

Oh oui, dit Lucien l’âne, le monde de l’imaginaire – même en bois – est un monde en soi et c’est même toute une compagnie.

Cette chanson est, reprend Marco Valdo M.I. un instant interrompu, cette chanson est en langage cinématographique un « retour en arrière », un « flash back » sur l’enterrement de cet Ondřej Serenus, alias Andrea Sereno dont Arlequin entend bien usurper dorénavant l’identité et user du passeport. Après l’enterrement, les invités se réunissent pour un repas et une veille en l’honneur du disparu, à laquelle se mêle Matthias en abandonnant sur la place du village, sous le tilleul, pas loin de l’étang, toute sa troupe. Cette fois, c’en est trop pour ces petits hommes de bois et la révolte gronde. Certains proposent une sorte de coup d’État avec comme objectif de partir ensemble à la conquête du monde pour leur propre compte en s’étant débarrassé de leur chef, Matthias. Mais Faust en tête, le reste de la troupe s’indigne et crie : « Impossible ! Impossible ! » :

« Impossible de nous conduire en salauds,

Impossible d’abandonner un homme,

Impossible de laisser Matthias seul comme

Dans un pot de marmelade, un noyau. »

Au petit matin, Matthias sort de l’auberge et s’en vient rechercher son monde. Tout rentre dans l’ordre et la longue cavale reprend son cours.

Ainsi, dit Lucien l’âne, comme au théâtre « All’s Well That Ends Well », tout est bien qui finit bien. Dès lors, tissons le linceul de ce vieux monde impossible, humide, apathique, tragique et cacochyme.

Heureusement !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane

Le groupe a la faim aux tripes ;

Il marmonne : « Marre de l’errance !

Sous ces pluies, on gagne la grippe

Et d’autres humides souffrances. »

Pierrot se tient debout au bord de la mare :

« Que faire ? S’en remettre au trou d’eau,

Dire dans la vase le dernier mot ? »

Dans l’eau jaune nagent les canards.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

La faim, la pluie délayent insensiblement

La troupe de comédiens ambulants.

Le Docteur Faust crie : « Impossible ! »

Polichinelle hurle : « Pantalone, impossible !

Impossible de nous conduire en salauds,

Impossible d’abandonner un homme,

Impossible de laisser Matthias seul comme

Dans un pot de marmelade, un noyau. »

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Matthias était resté pour la veille

De l’enterrement de Serenus,

À manger, à boire jusqu’à l’éveil,

À se gaver comme sur un chien une puce.

Ça gronde sous le tilleul, la compagnie attend.

Matthias revient à l’aube de l’enterrement ;

Sans un mot, la troupe enterre sa révolution

Et se remet en route sans discussion.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.