CANZONES

Douze Heures sans Pluie

Chanson française – Douze Heures sans Pluie – Marco Valdo M.I. – 2019

ARLEQUIN AMOUREUX – 33

Opéra-récit historique en multiples épisodes, tiré du roman de Jiří Šotola « Kuře na Rožni » publié en langue allemande, sous le titre « VAGANTEN, PUPPEN UND SOLDATEN » – Verlag C.J. Bucher, Lucerne-Frankfurt – en 1972 et particulièrement de l’édition française de « LES JAMBES C’EST FAIT POUR CAVALER », traduction de Marcel Aymonin, publiée chez Flammarion à Paris en 1979.

Dialogue Maïeutique

Oh, Lucien l’âne mon ami, Je pense que comme moi, depuis longtemps, tu sais que notre Arlequin napoléonien – il faut comprendre strictement : « du temps de Napoléon » – est une figure animée d’un personnage-type qui parcourt en tous sens et par tous les temps les pays d’ici et d’ailleurs. Ce n’est pourtant ni un pèlerin, ni un exilé ; ce n’est pas vraiment un nomade – le nomadisme est un mode de vie ; c’est à proprement parler un fugitif, un fuyard, un homme traqué ou qui toujours se sent tel. Ce n’est pas qu’il veut se déplacer, c’est qu’il le doit. C’est une destinée, pas un choix. Dans le langage des diplomates de nos jours, le terme qui me paraît le mieux le définir serait « personne déplacée ». (Et déplacé dans ce monde, il l’est à plus d’un titre, mais c’est toute une histoire – celle que je raconte). Donc, une « personne déplacée » sous-entendu : par les circonstances externes à sa volonté. Pour lui, la fugue n’est pas un mode de vie, c’est une manière de survivre.

Je connais ça, en effet, Marco Valdo M.I. mon ami, depuis les siècles que je vagabonde. Le pire, c’est que le fuyard – ainsi conçu – fuit toujours vers un ailleurs qui est nulle part. Son chez lui n’existe plus et il n’est pas certain qu’il existe un chez soi.

Eh bien, Lucien l’âne mon ami, si tu sais ça, tu sais ce que ressent notre Arlequin qui vient d’enterrer Barbora avec son enfant, l’un sur l’autre et qui reprend son odyssée solitaire. C’est ce moment que raconte la chanson. Mathieu se remet en route, plus misérable encore de ce trou dans le cœur. Il est dur son métier de déserteur.

C’est dur déjà la solitude vagabonde, dit Lucien l’âne, mais elle est pire sous la pluie quand elle est froide et qu’elle n’en finit pas.

Notre Arlequin, répond Marco Valdo M.I., notre Arlequin est déprimé, perdu, écrasé par le chagrin, peut-être, qui sait ? Peut-être est-ce une immense lassitude, mais il lui faut repartir, vaille que vaille. Il titube, sa vie bégaye. C’est pour faire ressortir ces hoquets de l’existence, ces hésitations du destin, que j’ai eu recours à une forme poétique, elle-même un peu stochastique.

Eh, dit Lucien l’âne, c’est un bégaiement poétique. Il me semble me souvenir d’un poème de Charles Cros qui en usait ainsi.

Précisément, Lucien l’âne, tu as l’oreille fine et la mémoire asinesque. C’est chez Charles Cros [par ailleurs, inventeur du télégraphe, de la photographie en couleurs, du paléophone et tout ça avant 1870 : un fameux zig, ce mec !] que j’ai été chercher cette forme particulière – dans un poème d’origine « indo-provençale », intitulé « Le Hareng saur ». Ce « Hareng saur » est si célèbre qu’on en a fait un genre littéraire : « le monologue fumiste ». Si tu veux, je peux te le réciter intégralement.

Oh, s’exclame Lucien l’âne, je peux le faire aussi. D’ailleurs, le voici, intégralement :

« Le hareng saur

Il était un grand mur blanc – nu, nu, nu,
Contre le mur une échelle – haute, haute, haute,
Et, par terre, un hareng saur – sec, sec, sec.

Il vient, tenant dans ses mains – sales, sales, sales,
Un marteau lourd, un grand clou – pointu, pointu, pointu,
Un peloton de ficelle – gros, gros, gros.

Alors il monte à l’échelle – haute, haute, haute,
Et plante le clou pointu – toc, toc, toc,
Tout en haut du grand mur nu – nu, nu, nu.

Il laisse aller le marteau – qui tombe, qui tombe, qui tombe,
Attache au clou la ficelle – longue, longue, longue,
Et, au bout, le hareng saur – sec, sec, sec.

Il redescend de l’échelle – haute, haute, haute,
L’emporte avec le marteau – lourd, lourd, lourd,
Et puis, il s’en va ailleurs – loin, loin, loin.

Et, depuis, le hareng saur – sec, sec, sec,
Au bout de cette ficelle – longue, longue, longue,
Très lentement se balance – toujours, toujours, toujours.

J’ai composé cette histoire – simple, simple, simple,
Pour mettre en fureur les gens – graves, graves, graves,
Et amuser les enfants – petits, petits, petits. »

Et puis mainteannt, tissons le linceul de ce vieux monde humide, mide, mide, mide et cacochyme, chyme, chyme, chyme.

Heureusement, ment, ment, ment !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane

Mathieu a les yeux secs – secs, secs, secs

Et la bouche serrée pis qu’un bec – bec, bec, bec,

Un regard sans nœud – nœud, nœud, nœud

Peut-être n’est-il pas malheureux – reux, reux, reux.

Mathieu s’en va en solitaire – taire, taire, taire ;

La route du futur est brumeuse – meuse, meuse, meuse ;

Au loin, elle se perd – perd, perd, perd.

Il rumine sa colère fuligineuse – neuse, neuse, neuse.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Brouillé avec les autres quinquins – quin, quin, quin

Pour d’obscurs conflits pourris – ourris, ourris, ourris

Faust se fait un nouvel ami – ami, ami, ami

De ce polichinelle irisé, nommé Arlequin – quin, quin, quin.

La jambe en sautoir, se traîne Arlequin – quin, quin, quin.

« Dottore, déjà douze heures sans pluie – pluie, pluie, pluie.

J’ai connu de pires malheurs dans ma vie – vie, vie, vie.

La fin de ces mourants est un bien – bien, bien, bien. »

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Matthias à nouveau vagabond, avance – vance, vance, vance ;

Parfois même, il fait grande bombance – bance, bance, bance

Et se contorsionne toute la nuit sur la paille – paille, paille, paille.

Au diable une vie pareille, je défaille – faille, faille, faille !

Le déserteur anonyme fait peine à voir – voir, voir, voir

Avec sa taille de traviole, tout trébuchant – chant, chant, chant.

« Où va-t-on ? », lui demande Faust en toussant – sang, sang, sang.

« Au diable pour leur échapper, du matin au soir – soir, soir, soir. »

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

L’Enfant de Barbora

Chanson française – L’Enfant de Barbora – Marco Valdo M.I. – 2019

ARLEQUIN AMOUREUX – 31

Opéra-récit historique en multiples épisodes, tiré du roman de Jiří Šotola « Kuře na Rožni » publié en langue allemande, sous le titre « VAGANTEN, PUPPEN UND SOLDATEN » – Verlag C.J. Bucher, Lucerne-Frankfurt – en 1972 et particulièrement de l’édition française de « LES JAMBES C’EST FAIT POUR CAVALER », traduction de Marcel Aymonin, publiée chez Flammarion à Paris en 1979.

Dialogue Maïeutique

Comme le dévoilait déjà la précédente chanson du cycle d’Arlequin amoureux, dit Marco Valdo M.I., la fille Barbora était enceinte et bien proche d’accoucher. Jusque-là, dans cette interminable fuite, elle s’était comportée avec le courage, la bonne volonté et l’obstination nécessaires. Et tout ça, sans jamais se plaindre.

Je me souviens très bien de ça, dit Lucien l’âne. Sans doute également, elle n’avait pas trop le choix ; sauf évidemment à vouloir tenter l’aventure en solitaire, il lui fallait suivre Matthias. De plus, j’ai comme l’impression qu’elle s’accrochait à lui aussi, car pour tout dire, elle l’aimait ; à sa manière, secrète et silencieuse.

Oui, sans doute, Lucien l’âne mon ami. Ici, durant la veillée natale, j’écris et je vais publier cette chanson, qui ferait un émouvant conte de Noël. Écoute voir ! D’abord, la belle enfant qui a trouvé refuge et gîte dans une habitation de fortune, est prise des préliminaires annonciateurs de l’enfantement et Matthias, qui est le seul être vivant à ses côtés, se dévoue tant et plus. Le voilà seul à présent à monter son petit théâtre, ameuter le public, jouer et rejouer Faust et Geneviève – tout son répertoire pour ramener de quoi nourrir et encourager la malheureuse Barbora.

« Oh, Barbora, tu connaîtras le bonheur sur terre ! »

Voilà une magnifique promesse, dit Lucien l’âne.

Le mieux de l’histoire, répond Marco Valdo M.I., c’est que Matthias s’y tiendra. Grâce à toute cette agitation, à ses efforts, elle connaît un petit bonheur. Un soupçon ou une grande goulée, mais du bonheur et sans doute aussi, pour la première fois dans toute sa vie.

Ah, dit Lucien l’âne, ça fait plaisir ; mais comme disait Lætitia : « Pourvu que ça dure ! »

Procédons à partir de là, reprend Marco Valdo M.I., comme le suggère la sagesse (?) populaire, les meilleures choses ont un temps et il est souvent bien court (Est-ce ainsi que les hommes vivent ?).

« Cœur léger cœur changeant cœur lourd
Le temps de rêver est bien court
Que faut-il faire de mes jours
Que faut-il faire de mes nuits
Je n’avais amour ni demeure
Nulle part où je vive ou meure
Je passais comme la rumeur
Je m’endormais comme le bruit. »

Et très rapidement, les événements se précipitent. Un matin, Barbora met au monde un garçon et dans la fin de l’après-midi, elle meurt – probablement d’épuisement. La conséquence, c’est que Matthias se retrouve à devoir s’occuper de l’enfant et des funérailles de la mère. Mais là aussi, tout se précipite et l’enfant – un garçon nommé Lukas, meurt – lui aussi, las de vivre.

Oh, dit Lucien l’âne, il a bien fait de se laisser aller, car pour lui, la vie ne se présentait pas sous de riants auspices. Alors, ne pouvant rien pour lui, ni pour sa mère, tissons le linceul de ce vieux monde pluvieux, humide, malheureux, catastrophique et cacochyme.

Heureusement !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane

Il pleuvait. Il tombait des cordes sans arrêt.

Le temps de la récolte était passé.

Au tronc d’un pommier, Barbora s’appuyait

Ses jambes d’enfant l’empêchent de marcher.

En contre-bas, Matthias regardait

Une avoine où les javelles noircissaient.

La disette envahissait la monarchie.

De sa vareuse essorée, Arlequin protégeait la fille.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Et alors, Matthias jouait jusqu’à l’épuisement

Faust et Geneviève : hop, bis et encore une fois.

À l’arrière du moulin, sans bœuf, sans âne, Barbora

Hagarde, essoufflée en était à l’enfantement.

Chaque jour, de ses courses solitaires,

Le marionnettiste déserteur ramenait à la resserre

Des œufs, du beurre, du fromage, de la bière.

Oh, Barbora, tu connaîtras le bonheur sur terre !

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Mardi matin, sur les neuf heures, Barbora

Enfin libérée, d’un fils accoucha.

Mardi soir, vers six heures, Barbora

Sans un cri, sans un mot, défuncta.

Mercredi matin, s’en vient un vicaire

Baptiser Lukas pour vingt kreutzers.

Jeudi matin, l’orphelin de Barbora –

Il pleuvait toujours – de la vie se lassa.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

SOUS TERRE

Version française – SOUS TERRE – Marco Valdo M.I. – 2019

Chanson italienne – Sotto terra – Giacomo Lariccia – 2014

Sous terre,

Où jamais, le soleil ne brille ;

Sous terre,

Creuser dans les galeries ;

Sous terre

Où l’air est poussé de loin

Par l’amour de qui espère

Le cœur à la main.

Nous descendons au cœur de la terre

Dans une cage d’ascenseur

Fermée à la nostalgie et aux pleurs

Pour creuser dans nos cœurs, extraire

Nos souvenirs, ressasser nos douleurs,

Chercher nos erreurs.

Sous terre,

Où jamais, le soleil ne brille ;

Sous terre,

Creuser dans les galeries ;

Sous terre

Où l’air est poussé de loin

Par l’amour de qui espère

Le cœur à la main.

Nous volons dans des nuages de poussière,

Denses comme des mers,

Épais comme des murs.

Nous respirons le mal de vivre

En attendant, on espère

Qu’il ne fera pas de blessure.

Sous terre,

Où jamais, le soleil ne brille ;

Sous terre,

Creuser dans les galeries ;

Sous terre

Où l’air est poussé de loin

Par l’amour de qui espère

Le cœur à la main.

Nous transpirons dans le froid de l’enfer,

Réconfortés par la pensée

De revoir le soleil et la lumière.

On ne peut vivre une vie sensée,

Si on n’a personne

Qui vous attend à la sortie.

Et à la fin de ce travail démentiel,

Noirs comme les fumées,

Nous revoyons le ciel.

Nous traînons des lambeaux de pensées

Et en nous, nous jurons

Que nos enfants prendront

D’autres allées.

Sous terre,

Où jamais, le soleil ne brille ;

Sous terre,

Creuser dans les galeries ;

Sous terre

Où l’air est poussé de loin

Par l’amour de qui espère

Le cœur à la main.

Les Verbes manquants

Chanson de langue française – Les Verbes manquants – Marco Valdo M.I. – 2019

Dialogue Maïeutique

Ah, Marco Valdo M.I., ne voilà-t-il pas que tu te mets à la conjugaison et au présent encore ! Aurais-tu des ambitions de grammairien ? J’avais bien remarqué ton goût pour de petites incursions récréatives dans le Bon Usage de Monsieur Grévisse, mais de là à te voir écrire une chanson sur la conjugaison, je te l’avoue, personnellement, je n’en reviens pas.

Oh, Lucien l’âne mon ami, attends un instant et tu vas comprendre de quoi il s’agit. Le fait est que cet exercice de conjugaison m’a bien amusé, mais il ne prend son vrai sens que par les verbes choisis qui sont des verbes « manquants », autrement dit qui ne se trouvent pas (encore ?) dans le dictionnaire et pour la plupart, sont absents du langage usuel. Et puis, c’est le minimum de correction, je dois bien signaler que le premier de ces verbes : « nazir », une vraie trouvaille, avait été conjugué ainsi dans les années 30 du siècle dernier par l’écrivain français Pierre Henri Cami. Déjà à l’époque, c’était un verbe « manquant » et hors cette occurrence, il l’est resté jusqu’à aujourd’hui. C’est à réparer cet oubli que je m’attelle.

Et sans aucun doute, Marco Valdo M.I. mon ami, tu fais œuvre utile ; mais dis-m’en plus sur ce sujet.

Comme je viens de l’expliquer, reprend Marco Valdo M.I., j’avais trouvé fort intéressante et significative, cette proposition de Cami d’un verbe « nazir » pour décrire le comportement et l’action des « nazis ». En raison de la qualité particulière de ce mot, car c’est carrément un verbe prophylactique. Il permet de faire apparaître toutes les faces du nazi – de la posture la plus individuelle, quasiment intime, intrinsèque : je nazis à la posture la plus générale : Ils nazillent, forme qui en français se rapproche comiquement de nasiller, qui désigne le fait de parler du nez. Quand on parcourt le déroulement de la conjugaison du présent de l’indicatif, on voit le verbe s’appliquer je : à moi ; tu : à toi ; à elle, à lui, à nous (a noï !, disaient les fascistes italiens), à vous, à eux, à elles. J’ai ajouté le féminin à la conjugaison de la troisième personne du singulier et du pluriel afin qu’on n’oublie pas non plus que les dames aussi nazillent à l’occasion et il est valable de les impliquer pour tous les verbes.

Oui, certainement, dit Lucien l’âne, il ne s’agit pas d’être sexiste et de négliger cette moitié de l’espèce humaine. Pour ce que j’en sais, elle est tout aussi redoutable.

En effet, Lucien l’âne, mais revenons au verbe « nazir » et à l’importance de le conjuguer, ce qui permet de visualiser l’action et d’en montrer les différentes dimensions. En outre, cette conjugaison actualise les faits et l’occurrence, vu les verbes qu’on avait curieusement négligés jusqu’ici : nazir, fascister, etc., on expose le péril en action. J’insiste, on n’est plus dans le discours théorique, on est dans la description. Ainsi,

– le nazi explicite ce qu’il fait : je nazis ;

– l’adversaire accuse clairement, pas d’entourloupe : tu nazis ;

– le journaliste ou le savant établissent nettement le fait : il nazit ;

– la bande, la meute, le groupe affirme sa pratique : nous nazillons ;

– les résistants (Ora e sempre : Resistenza !) dénoncent : vous nazillez ;

– la presse, la communauté intellectuelle confirment : ils nazillent.

Et maintenant, faites l’exercice nazir, puis avec les autres verbes en imaginant à qui ils peuvent s’appliquer.

Oh oui, dit Lucien l’âne, quelle bonne idée ! Je propose que dans les écoles, les professeurs enseignent ces verbes et fassent faire ces exercices que tu proposes en les reliant à un exemple d’actualité. Par exemple, si on prend comme exemple l’Italie actuelle, on peut faire l’exercice suivant :

Je fasciste, dit Salvini

Tu fascistes, dit une sardine

Il fasciste, dit la presse étrangère

Nous fascistons, disent 30 % des habitants (selon les sondages)

Vous fascistez, disent les autres habitants

Ils fascistent, dit le monde entier.

Certes, répond Marco Valdo M.I., ce serait une bonne façon d’apprendre à voir cette réalité sous se divers angles. Il ne reste plus qu’à attendre et voir si cette méthode va prendre, car c’est comme les semis, on ne sait jamais, s’ils vont donner le résultat escompté.

Bien sûr, conclut Lucien l’âne, mais en tout cas, c’est intéressant. Je pense qu’il faudra compléter cette première liste qu’établit la chanson ; d’autres verbes épouvantables pourraient qualifier les actions de nouvelles bandes surgies du ventre fécond. En Inde, par exemple, où je verrais bien un verbe « hindouir », qui désignerait les actes des bandes assassines d’Hindous et qui se conjuguerait :

J’hindouis, tu hindouis, elle hindouit, il hindouit, nous hindouissons, vous hindouissez, elles hindouissent, ils hindouissent.

Bref, on pourrait encore dire plein de choses, mais ce n’est pas le moment, alors, tissons le linceul de ce vieux monde nazifiant, fascistant, nationalant, territoirant, populistant, dictaturant, génocidant, shariant, hindouissant et cacochyme.

Heureusement !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane

NAZIR

Je nazis

Tu nazis

Il nazit – Elle nazit

Nous nazillons

Vous nazillez

Ils nazillent – Elles nazillent

FASCISTER

Je fasciste

Tu fascites

Il fasciste – Elle fasciste

Nous fascistons

Vous fascistez

Ils fascistent – Elles fascistent

NATIONALISTER

Je nationaliste

Tu nationalistes

Il nationaliste – Elle nationaliste

Nous nationalistons

Vous nationalistez

Ils nationalistent – Elles nationalistent

TERRITOIRER

Je territoire

Tu territoires

Il territoire – Elle territoire

Nous territoirons

Vous territoirez

Ils territoirent – Elles territoirent

POPULISTER

Je populiste

Tu populistes

Il populiste – Elle populiste

Nous populistons

Vous populistez

Ils populistent – Elles populistent

DICTATURER

Je dictature

Tu dictatures

Il dictature – Elle dictature

Nous dictaturons

Vous dictaturez

Ils dictaturent – Elles dictaturent

GÉNOCIDER

Je génocide

Tu génocides

Il génocide – Elle génocide

Nous génocidons

Vous génocidez

Ils génocident – Elles génocident

SHARIER (au passé simple)

Je shariai

Tu sharias

Il sharia – Elle sharia

Nous shariâmes

Vous shariâtes

Ils sharièrent – Elles sharièrent

HINDOUÏR

J’hindouis

Tu hindouis

Il hindouit – Elle hindouit

Nous hindouissons

Vous hindouissez

Ils hindouissent – Elles hindouissent

Dans la Hotte

Chanson française – Dans la Hotte – Marco Valdo M.I. – 2019

ARLEQUIN AMOUREUX – 29

Opéra-récit historique en multiples épisodes, tiré du roman de Jiří Šotola « Kuře na Rožni » publié en langue allemande, sous le titre « VAGANTEN, PUPPEN UND SOLDATEN » – Verlag C.J. Bucher, Lucerne-Frankfurt – en 1972 et particulièrement de l’édition française de « LES JAMBES C’EST FAIT POUR CAVALER », traduction de Marcel Aymonin, publiée chez Flammarion à Paris en 1979.

Dialogue Maïeutique

Malgré la peur qui le pousse à fuir encore et toujours, dit Marco Valdo, Matěj le déserteur a pris en charge Barbora, l’orpheline. Il sent qu’il en a la responsabilité tant elle lui paraît démunie face à la vie. Et en vérité, c’est le cas.

Évidemment, dit Lucien l’âne, ça doit lui compliquer les choses.

Finalement, dit Marco Valdo M.I., jusqu’ici, pas tellement et tout serait pour le mieux, s’il n’y avait en arrière-plan, Arlecchina qui régulièrement l’asticote de ses accès de jalousie. Sans doute, mal venue, mais tu sais ce qu’il en est de la jalousie.

Oh oui, dit Lucien l’âne, ce n’est pas un sentiment, c’est une émotion et si on peut conduire un sentiment, on ne peut maîtriser une émotion.

Donc, poursuit Marco Valdo M.I., Arlecchino le sait bien que Barbora dérange Arlecchina, mais qu’y faire ? Il ne peut la laisser là comme ça.

On dirait, suggère Lucien Lane, qu’il a hérité d’une enfant, d’une fille de dix-sept ans. Au fait, comment va-t-elle ?

Ce jour-là, reprend Marco Valdo M.I., celui que raconte la chanson, elle va apparemment mieux. Lui aussi ailleurs, car c’est un jour heureux. Et je m’en vais te dire en quoi.

Oui, certes, je t’en prie, j’aimerais savoir, dit Lucien l’âne.

Eh bien, Lucien l’âne mon ami, nos héros – peut-on vraiment dire nos héros tant ils sont déshérités, tant ils fuient tels les migrants à travers l’Europe. Comme tu vois, la chose n’est pas nouvelle. Donc, cela fait plusieurs jours qu’ils louvoient à travers la Bohême pour dépister les éventuels poursuivants. Mais même les maigres vivres viennent à se tarir et il faut impérativement entrer dans un village et essayer de gagner de quoi se nourrir. Pour Arlequin, le moyen de se refaire un peu de provisions et d’argent est de donner un spectacle et d’espérer de la générosité des spectateurs. C’est le destin des comédiens ambulants.

« Cependant, dit Arlecchino, il faut manger :

La faim est la maîtresse de l’art.

Pour ça, dit Arlecchina, il faut jouer :

Le spectacle est le maître du lard. »

Ah ! Ah !, la maîtresse de l’art, le maître de lard, ou inversement ; j’aime beaucoup ce rapprochement ; il me semble d’ailleurs assez juste. Et donc, répond Lucien l’âne, Matthias et Barbora vont se muer en entreprise théâtrale ?

Exactement, répond Marco Valdo M.I., mais comme on l’a vu, dans la hotte de Matthias, alias cette fois Vojtěch Bornelli, d’ascendance italienne, né en Bohême, sont douillettement installés tous les acteurs de la petite troupe du castelet. Arlequin va les réveiller et les mettre à l’ouvrage devant ce public improvisé qui n’en croit pas ses yeux de voir le Docteur Faust et le Diable Méphisto. L’avantage, c’est que ce public paie – certes, selon ses moyens, mais volontiers : un œuf pour un enfant, une motte de beurre pour un grand et même, en piécettes de monnaie, si précieuses. Le reste, je laisse la chanson le révéler.

Oui, Marco Valdo M.I. mon ami, tu as raison ; il faut toujours laisser une surprise. Alors, tissons le linceul de ce vieux monde pourchasseur, poursuiteur, limier et cacochyme.

Heureusement !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane

Dans la hotte, les comédiens comme de petits anges

Dorment sur l’une, puis sur l’autre joue.

Arlequin et Barbora ronflent dans la nuit des granges ;

Et le jour, marchent pedibus dans la boue.

Chaque matin, la troupe prend une autre direction,

Détour, ruse et louvoiement de la désertion,

Pour égarer le lévrier ou le gendarme qui la poursuit ;

Sans un mot, du même pas, toute la cohorte suit.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Cependant, dit Arlecchino, il faut manger :

La faim est la maîtresse de l’art.

Pour ça, dit Arlecchina, il faut jouer :

Le spectacle est le maître du lard.

À l’auberge, dans un coin de la cour,

Bric, broc, on installe le bric-à-brac du castelet.

Matthias s’en va avec sur la tête, un joli plumet ;

Arlequin crie et tambourine dans tous les alentours.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.

Tel le joueur de flûte, au théâtre, il entraîne les enfants

Et là : muets, yeux ronds, petits et grands écoutent

Le docteur Faust et le diable Méphisto qui se disputent.

Tous ont payé : d’un œuf, d’un peu de beurre ou d’argent.

Le soir venu, au chaud, en la salle de l’auberge,

Sous l’œil jaloux d’Arlecchina, pour une fois,

Au chaud, à l’abri, Arlecchino et Barbora,

Contents, paisiblement, boivent et mangent.

Oui, Monsieur Po, oui, Monsieur Li,
Oui, Monsieur Chi,
Oui, Monsieur Nelle,
Oui, Monsieur Polichinelle.